《卧虎藏龙》中武打动作的新变

　　‘早期武侠片利用电影特技表现武术门派间的斗技斗法，武打作为一种电影元素，以“神话武功”为主要特色’，用粗糙的电影特技表现各种超现实的神怪武功，如放飞剑、掌心雷、哭笑音波动等等；武侠片进一步发展之后，转而注重真实与传统的武打设计，用真刀真枪和传统的武术格式真打硬架，开了实打实拍的历程；武侠片继续向前发展后，其中最具有突破性的是使用钢丝绳吊人技术，它创造了武侠可以“飞来飞去”的视觉语言，让武侠走进了一种神化的艺术风格；而《卧虎藏龙》不同于传统武侠片追求硬桥硬马的打斗快感，也不同于有的武侠片沉浸于飞来飞去的炫技，它的特别在于既拍出了符合中国传统审美的武侠意境，如俞秀莲与玉娇龙在房屋上的追逐、李慕白和玉娇龙的竹林打斗，又如俞秀莲与玉娇龙在镖局内真刀真枪的实际武打和每次打斗的配乐等等，将中国传统式淡然疏离的美感与意境和中国传统式的困惑与纠结交织在一起，形成了《卧虎藏龙》独一无二的魅力。

　　在传统的武侠电影中，凭借着猎奇式的武侠招式，在刀光剑影之中总会有血腥的杀戮场面，甚至是通过血流成河、缺胳膊少腿的血淋淋场面来吸人眼球。而《卧虎藏龙》既没有火爆血腥的杀戮场面，也没有过于曲折传奇的故事情节，它把暴力杀戮的场面消解成一种供人观赏的舞蹈化的视觉奇观，其武打动作上更多的是一种行云流水、静美内敛的画面，甚至打出了一些美感和诗意。

　　除此之外，《卧虎藏龙》与以往武侠片的不同点还表现在，武打戏更多发生在女性之间而不是男性身上，令人耳目一新。传统的武侠的武打戏更多的是安排在男性角色上，女性在荧幕山的武打形象比较少，而《卧虎藏龙》的打戏都是女人与女人或者是男人与女人之间的。电影中章子怡、杨紫琼的武打戏份是最多的，她们虽然不是武打、功夫演员，但整个武打动作是美不胜收的：激烈中蕴藏着优美，勇武中体现着轻灵，严肃中透露着顽皮。其中两人在房屋上的追逐与在镖局内真刀真枪的武打，更是体现了虚与实相结合的美感，可以说我国的武侠电影把武打充分地艺术化、道德化、观赏化、高雅化了，观众在观赏武侠电影时，“会不自觉的形成追求人生完满的韵律的潜意识渴望，这正体现出了唯美主义武打设计的全部魅力，也就是对人生心灵自由的关怀”。