小说《色戒》与电影《色戒》的不同

　　小说《色戒》的背景虽然是关于抗日、刺杀特工的题材，但张爱玲对于这方面并没有太多的描写，她重点追求的是活生生的人性。《色戒》既非政治性的，也非浪漫性的、消遣性的，它是把人性摆到特异场合、特殊的关头来试炼刻画，所关注的是特异背景下人的心理，甚至可以说是男人与女人、女人与男人的关系。张爱玲对人性的细致观察和刻画，对人性弱点的描写也是小说情节转折的重要支撑。王佳芝为了伪装麦太太去色诱易先生，要失身于同伴。她做出了牺牲，但是她的同伴们却用异样的眼神看着她，就连邝裕民也是如此。这里也显现出了人性的弱点，是他们把王佳芝推出来担任诱饵，但是他们见到王佳芝失身了，又在背后议论纷纷。王佳芝在珠宝行的时候，眼看着刺杀易先生的行动马上就要成功了，但是她在最后一刻提醒易先生，让他逃走了。

　　王佳芝的弱点是她的柔情和自恋的幻想。她的柔情一旦发作起来，就会不顾一切甚至牺牲自己的性命。再者她又自恋的幻想，在珠宝行买戒指，让她觉得易先生是爱她的，所以最后一刻放走了他。王佳芝的弱点让她丧失了自己和同伴的生命，让整个刺杀行动功亏一篑。易先生是一个老谋深算、严谨行事、几乎是无隙可乘的人。但是几乎也是不是绝对，他的弱点是他对王佳芝的好色之心。易先生树敌众多，有多少双眼睛等着取他性命。他连从家门口到上车的距离都要百般小心，这样谨慎的人却让自己在珠宝行里险些送命。这都归结于他的色心，他被色迷住了，少了平时警惕心，多了一些人情味。正是人性弱点的暴露，让小说的情节变得耐人寻味，丰富了人物的塑造。

　　与电影相比，张爱玲小说中所表现的是更纯粹的人性，试图去探索一个普通女性的情感与精神状况。而李安导演的电影则有所不同，他认为《色戒》不仅仅是写一个普通女性的悲剧，更重要的是抗日大背景下中国风云变幻的时代色彩与小人物在其中尴尬的生存处境。电影《色戒》把张爱玲不多着墨书写的情节都进行了表达，把小说的“虚”转换为“实”，让观众能够明了的看懂这个电影所要表达的东西。

　　“色”是电影重头戏之一。李安把张爱玲一笔带过的情节，巧妙地拍摄出来。小说中只这样写: “事实上，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了目的。”电影中李安将其转化为了三场床戏。虽然因为床戏尺度过大，这部电影在大陆被禁播了，但是床戏在电影里的作用是不可小觑的，是不可缺失的部分。通过三场床戏的细节拍摄，表现出人物的性格。比如，第一场床戏，易先生突然出现在屋子里吓了王佳芝一跳，就体现了易先生谨慎小心的特工本能；在第一场床戏里，易先生鞭打王佳芝，像一头疯了的禽兽，好像在发泄这什么。通过这样的行为，可以发现易先生作为特工处处受敌，心理压抑又不能发泄，便借着情欲发泄，有一种胜利者的快感。这三场床戏是一种递进式的，也象征着他们情感的加温和变化。因为有了床戏，才让结局说得通了，如果王佳芝不是通过他们之间的情欲戏来升温他们之间的关系，王佳芝怎么会在最后一刻思考易先生是不是爱自己，而放走了他。因为他们除了床戏能够单独相处，其他时候基本没有任何联系。所以三场床戏是电影的重要组成部分。

　　政治、革命、救亡也是电影的重点之一。小说 《色，戒》中故事的发生时间尽管是抗战时期，但张爱玲淡化了时代背景，她只单纯地记叙了王佳芝等一行人谋杀特务头子易先生的一系列事件，至于时局世事、人物身世等显得云淡风轻。同样的，家国、革命、救亡、除奸也被淡化到了极点，剩下的只是纯粹的人性。但是李安得电影是以战争题材上映的，他的电影里有很多片段是关于战争时局下，普通人们的艰苦生活，折射出战争的破坏性和救亡、革命的重要性。在王佳芝等一行人在香港大学时，还演了一场抗战话剧，影响非同凡响，激起了他们的爱国热情，因此一行爱国学生开启了除奸革命之路。镜头多数也会刻画易先生与下手交谈，都是关于抓捕，或者是如何处置，这些镜头也反映出当时政治时局的严峻。