初看时，我只觉得是在说诗词到底应不应该起标题，会不会被标题所束缚限制？题目，往往跟作者的写作意图、作品内容、线索等字眼联系在一起。说起无题诗，绕不过的诗人便是李商隐了。《全唐诗》中共收录他的无题诗十六首，其中数首堪为经典，至今解读无数，莫衷一是。对于文学爱好者和相关研究者来说，这无疑是一个值得深入探讨和挖掘的永恒课题。可对于普通群众来说，他们并不一定能理解诗的意义。

一般人拿到一首诗、一篇文章，第一时间注意到的都是题目，这是下意识的习惯，也是帮助我们更好地理解作品内容的一个最便捷的途径。只需一眼，便可以帮助我们抓到全文的关键字，在心中暗暗记下，阅读时有意识地把握整体内容。我始终认为，文学作品主要的面向群体是大众，纵观古今中外的文学作品，有题之作才是历史的选择，毕竟千百年也就一个李商隐。阳春白雪虽好，但还是下里巴人更踏实接地气，更经得起时间的淘洗。

可再看时，我又觉得自己肤浅了。结合老师的话，我终于明白了王国维先生的话不仅仅是在说题目了，而是在说：一篇文学作品不能仅用一个标题或者一个中心思想粗略概括。若这样理解的话，我赞同他的观点。事实上，若一部作品只有一个主题，绝对是浅薄而单调的，也失去了让人深挖的兴趣和动力。

《红楼梦》洋洋洒洒百万字，涉及内容之多、之广、之深，可谓是一部封建社会的百科全书，甚至诞生了一门专门研究它的“红学”。我印象很深的是，一位老师分享过，他的朋友研究《红楼梦》后，竟然变得对中医药颇有心得造诣。我也看到历年来许多研究者通过研究《红楼梦》而成就了建筑学、服饰学、伦理学等诸多领域的发展。

这或许也是曹雪芹所未料的吧。